最后能否有人及时赶来救援还是问题。那是1915年，没有直升机，没有小型登陆车，没有履带式雪地车，也没有合用的救援飞机。 已知离得最近的能让他们找到食物和住所的地方，就只有小小的保利特岛。1903年，就在这个小岛上，被威德尔海的坚冰撞坏的瑞典船“南极号”的船员度过了整个冬天。该船最终获救，撤离时船员们将船上的给养留在了保利特岛上，以备日后任何遭遇海难者的不时之需。饶有意味的是，当年正是沙克尔顿受命购买了这些给养，而现在，整整十二年之后，这恰恰是他自己最需要的。
But Japan has always been both particularly open to the importation of good ideas and particularly prickly about keeping their influence quarantined
觀光作為一種文化實踐 邁向以當地人為主體的旅行 隨著旅遊風氣的興盛，有愈來愈多人湧向觀光景點，旅人玩什麼、吃什麼、住什麼、買什麼，無一不影響在地人的生活世界。許多國家也將觀光當成發展經濟的良方，認為可以振興都市空間、促進農村再生。 但是，觀光真的能振興經濟嗎？ 當觀光衝擊在地文化時，該怎麼辦？ 本書整合了人類學者的研究成果，分析什麼因素影響了一地的觀光走向。 為什麼有些地方的文化遭到觀光吞噬，有些卻因而有了復甦的契機？ 為什麼有些地方的觀光收益流入大財團手中，有些卻能留給當地人？ 早期人類學家對於觀光的評價大多是負面的，本書以較為平衡的觀點，同時指出觀光發展的正負面衝擊，負面衝擊包括：觀光地區的物價與土地飛漲，導致當地人生存不下去而被迫搬走；祭典與節慶為了迎合遊客的偏好，而失去傳統的文化意義；遊客湧入帶來噪音與汙染，超越環境負荷力，危及當地自然生態。 然而，觀光也有好處，它能鼓勵人們保留他們的文化遺產，在某些地方，女性因為獲得觀光就業機會，而能翻轉當地的性別結構；有些地方因為發展生態觀光，而減少對森林的砍伐，促進環境保育；有些部落的傳統手工藝，因為觀光客購買，而得以延續下來。 面對觀光發展對文化的威脅，本書也提出多個案例，說明在地社群發展出什麼策略來兼顧觀光與傳統文化。 觀光對於每個地方的衝擊都不一樣，每個地方對於觀光客的接受度也大不相同，本書認為影響當地人適應觀光最重要的條件，取決於當地人有多大的自主性決定觀光的條件，像是遊客來訪的方式與時間，以及自身文化的哪一個部分可以或不應該拿到市場行銷或商品化。 作者呼籲在發展觀光時，應將底下原則奉為圭臬：永續的資源管理、真實與公正地呈現旅遊地點與當地人、尋求觀光收益可以平均分配給當地人的辦法。 在台灣發展國際觀光之際，透過書中成功與失敗的案例，將能進一步思考我們為什麼要發展觀光、以及要發展哪一種觀光，其中的收穫與代價會是什麼？ 內行人推薦 這是一本最紮實也最平易近人的觀光人類學入門書，讓你三個願望一次滿足。 第一項滿足：買到最薄與最便宜的觀光人類學書籍。第二項滿足：認識到人類學家的思維真的很深層，第三項滿足：發現到你的觀光、旅遊、田野都是一種文化實踐。——張育銓（臺東大學公共與文化事務學系副教授）
🌸 内容简介 “死了。”男人说。 女人发出撕心裂肺的哀号。 死了，男人心想。 他简直要笑出声。 他心里藏着最深的恶意，深到连自己都无法解释。这仇恨深不见底，这股恶意究竟因何而起？即使赌上全部的人生，也必须达成目的。 人气作家日高邦彦在临出国前被杀，警方很快锁定了凶手。此人供认自己是一时冲动犯下了罪行。案子到此已经可以了结。可办案的加贺警官并不这么认为，因为他找不到凶手作案的动机，凶手也一直对此避而不谈。加贺不愿草草结案，便大量走访。渐渐显露的真相让他感到冰冷的恶意—— 《恶意》是东野圭吾挑战写作极限的长篇杰作！从未遇到这样的案子：杀人不是目的，而是手段；死亡不是结束，而是开始。读完《恶意》，才算真正认识东野圭吾。 🌸 媒体与名人评价 东野圭吾将陀思妥耶夫斯基式的心理现实主义融入了阿加莎·克里斯蒂、E
💀“乐观主义者一定会绝望。我是个多愁善感的人，我不要紧。” 📰毕希纳奖得主 埃里希·凯斯特纳 唯一自传性长篇小说 🎩下行年代中，一个小镇文青的宿命之“死” 赫尔曼·黑塞、格雷厄姆·格林盛赞； 《出版人周刊》《泰晤士文学增刊》《爱尔兰时报》好评推荐； 入选德国之声“百佳小 说”，同名改编电影引起热议。 ## 【编辑推荐】 *残酷现实×个体挣扎，经济大萧条下的小人物悲喜剧。 -经济大萧条背景下，小镇青年法比安在纸醉金迷的柏林寻找自我，经历一场荒诞又真实的清醒梦，也诉说理想主义者的迷失与坚守、绝望与微光。“如今该往何处去呢？” -用诙谐而潇洒的笔触，直击大萧条时代的焦虑与幻灭，塑造了夹杂着狂热希望与绝望的悲喜剧现场。 *“明室·德语小说经典”书系新作 -赫尔曼·黑塞、格雷厄姆·格林盛赞！ -毕希纳奖得主、西德战后儿童文学之父埃里希·凯斯特纳成人小说代表作。 -入选德国之声“百佳小说”，两度改编成电影。 *展现魏玛共和国末期的社会镜像 作者亲身经历战争和萧条的年代，精准地捕捉了萧条之后、劫难之前的疯狂世界，令人窥见伊舍伍德笔下柏林故事的崩塌场景，映照当下。 *120*185平装小开本，轻便好读，将经典放进口袋。 *内外封面呈现油画质感，紧贴作品所处时代背景的暧昧气氛。 【名家推荐】 在这个可爱迷人的故事中，诗人让一个人徘徊在今天疯狂的柏林，此人既不强壮也不精明，毕竟是一个人：一个还未疯掉、有心有思想的人。他也有些丧气和扭曲，但无论身陷何处，他都散发出人性之光，让人想起不久前还随处可见、现在却只有百万分之一的人仍拥有的那种东西。（……）《法比安》以超越时代的方式展现当代内容，无出其右；虽以地狱的疯人院为题材，却如音乐般悦耳，经由艺术的过滤，优雅十足。 ——赫尔曼·黑塞 我非常欣赏《法比安》，至少读过两遍。 ——格雷厄姆·格林 凯斯特纳这部风格别致、放荡不羁的讽刺作品，如同奥托·迪克斯的画作，用诙谐而潇洒的笔触表达了那种夹杂着狂热希望与绝望的情感。 ——《爱尔兰时报》 因为其‘不恰当’的主题，《法比安》受到了谴责。这部小说展现了伊舍伍德笔下柏林故事的崩塌场景，同时保留了伊舍伍德的敏锐智慧，但其暗含的悲剧意义则更加深刻。 ——《泰晤士文学增刊》 凯斯特纳成功传递了他关于柏林道德标准崩塌的信息……但真正能说明一切的，还是法比安自己那句带有讽刺意味的话：“我们生活在一个伟大的年代，而且一天比一天更伟大。” ——《出版人周刊》
日本文学史 Xiatu (原DangDang) 最后能否有人及时赶来救援还是问题。那是1915年，没有直升机，没有小型登陆车，没有履带式雪地车，也没有合用的救援飞机。 已知离得最近的能让他们找到食物和住所的地方，就只有小小的保利特岛。1903年，就在这个小岛上，被威德尔海的坚冰撞坏的瑞典船“南极号”的船员度过了整个冬天。该船最终获救，撤离时船员们将船上的给养留在了保利特岛上，以备日后任何遭遇海难者的不时之需。饶有意味的是，当年正是沙克尔顿受命购买了这些给养，而现在，整整十二年之后，这恰恰是他自己最需要的。
